Universal PicturesЭмили Уотсон сравнила фильм Нолана с фейерверком в День независимости
Эмили Уилсон, известная своим популярным переводом «Одиссеи» Гомера, написала статью в London Review of Books о новой картине Кристофера Нолана «Одиссея». Несмотря на то, что режиссер исследовал ее версию первой строки («Расскажи мне о сложном человеке»), похвалы от переводчицы не последовало, хотя ее дети-подростки, как она отмечает, получили удовольствие от просмотра.
«Мне было бы стыдно участвовать в создании этого сценария», — делится Уилсон, которая отличается от стереотипного ученого (она всегда улыбается, а тело украшено татуировками). Она оказалась одним из самых жестких критиков фильма, сравнивая его с «пышным фейерверком в День независимости»: эффектно, но без глубоких эмоций.
Основная претензия касается персонажей. По мнению Уилсон, Одиссей, которого играет Мэтт Дэймон, представлен не как «хитроумный и изворотливый», а как тревожный ветеран, полный чувства вины, что, по ее словам, «лишает смысла вымышленный мир Гомера». Фильм, по ее мнению, сосредотачивается на переживаниях убийц, игнорируя жертв: троянцы показаны безликими, а их смерть представлена в стиле видеоигры, не вызывая сострадания.
Женские образы тоже подверглись критике. Пенелопа в исполнении Энн Хэтэуэй, по словам Уилсон, лишена глубины и «просто тоскует по Мэтту Дэймону без видимых причин», а Калипсо (Шарлиз Терон) утратила гнев и страсть, став «бесплатной терапевткой» для уставшего героя. Единственное, что выделяет Уилсон, — это игра Роберта Паттинсона в роли Антиноя, достойного, по ее мнению, номинации на «Оскар», которые, вероятно, будут вручены фильму «золотым дождем Зевса».
Она также критикует разнообразие актерского состава, называя «прогрессивную» повестку в фильме «пустышкой». Актеры неевропейской внешности (включая Зендаю, Люпиту Нионго, Химеша Пателя, Кори Хоукинса) получили вспомогательные роли «лучшего друга белого героя» и практически не имеют экранного времени или мотивации.
Наиболее жесткая критика касается локаций: Уилсон отмечает, что съемки в оккупированной части Западной Сахары фактически оправдывают насилие против местных жителей.
Однако в завершение своей критической статьи Уилсон неожиданно признает: сам по себе выход такого крупного фильма — это «праздник». По ее мнению, в эпоху стримингов Нолан, изучавший «Одиссею» в университете, делает главное — возвращает зрителей в кинотеатры и побуждает их хотя бы задуматься о первоисточнике. «За это я ему благодарна», — заключает она, с надеждой, что зрители откроют книгу после просмотра.
